Когда запись стала материалом композиции

Радиоопыты Пьера Шеффера 1948 года предложили сочинять из уже записанных звуков.

5 октября 1948 года по радио прозвучал Concert de bruits Пьера Шеффера - цикл из пяти шумовых этюдов. В каталоге IRCAM рядом с названием указаны отдельные части, в том числе этюды железных дорог, фортепиано и кастрюль. Эти слова сообщают о новом выборе материала: работа могла начинаться со звука, который уже существует и может быть записан.

Шеффер работал радиоинженером. В дневниковой записи марта 1948 года он рассматривает предметы из отдела шумовых эффектов: трещотки, гонги, кокосовые скорлупки, автомобильные и велосипедные гудки, приспособления для птичьих голосов. По этому перечню можно представить конкретную рабочую среду. Эксперимент вырос из встречи слухового любопытства с повседневными средствами радиопроизводства.

Такую работу стали называть конкретной музыкой. В центре внимания находился сам звучащий материал и то, как мы его воспринимаем. Возникает полезный вопрос: слышим ли мы только знакомый источник - например, поезд - или замечаем также ритм, длительность и тембр? Узнавание причины звука и внимание к его устройству могут по-разному направлять слушание.

Для знакомства с этой музыкой не нужно заранее соглашаться со всем её художественным языком. Можно выбрать короткий фрагмент и несколько раз изменить задачу внимания. Сначала назвать услышанные источники, затем прислушаться к повторениям и изменениям. В истории кинозвука похожий вопрос возникает постоянно: когда окружающий шум сообщает о месте действия, а когда начинает участвовать в музыкальной организации эпизода?